Candyman è piuttosto spaventoso. Ma chi è il suo pubblico?
Quanto è spaventosouomo di caramelle? È piuttosto terrificante, ma per chi esattamente?
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uomo di caramelle(2021) il produttore e co-sceneggiatore Jordan Peele sa come fare un buon horror. Il suo film vincitore dell'Oscar 2017Uscire ,intriso di questioni sociali contemporanee, ha più o meno spostato questo genere. Cosa ha fatto?Uscirediverso da altri film era come questi problemi sociali - vale a dire il razzismo contro i neri negli Stati Uniti -divennerol'orrore attraverso la fusione di entrambi gli elementi in uno. Peele e la regista-slash-co-sceneggiatrici Nia DaCosta fanno lo stesso inuomo di caramelle, ma se è stato fatto in modo efficace o meno è stato diviso da quelli che il film dovrebbe servire.
uomo di caramellefunziona come una sorta di sequel del film del 1992 di Bernard Rose con lo stesso nome. In quella versione, l'attrice Virginia Madsen interpreta Helen Lyle, una studentessa bianca che scrive una tesi di laurea sulle leggende metropolitane. Viene a conoscenza della leggenda di Candyman collegata ai progetti abitativi Cabrini-Green di Chicago: dì Candyman allo specchio cinque volte e ti ucciderà alle spalle. Durante le prime fasi della sua indagine, Helen incontra Anne-Marie McCoy (Vanessa Estelle Williams, che riprende il suo ruolo nel sequel di DaCosta e Peele), residente a Cabrini-Green e madre single di Anthony, suo figlio neonato. Il Candyman vuole Anthony per sé e usa Helen come capro espiatorio. Mentre Helen è in grado di salvare e restituire Anthony ad Anne-Marie, viene bruciata viva nel processo. Anche Candyman muore a causa del fuoco, o almeno così pensiamo.
Yahya Abdul-Mateen II e Nia DaCosta sul set diuomo di caramelle.Universal Studios/MGM
Avanti veloce di quasi tre decenni, e la storia di Helen viene raccontata come una leggenda metropolitana attraverso i burattini delle ombre (creato da Manuel Cinema) all'inizio diuomo di caramelle(2021). Anthony (Yahya Abdul-Mateen II) è un pittore semi affermato che vive con la sua fidanzata mercante d'arte Brianna (Teyonah Parris) in una Cabrini-Green ora gentrificata. Affamato di ispirazione e vicino a una scadenza, Anthony usa la gentrificazione del quartiere come foraggio per il suo prossimo progetto. Viene a conoscenza del Candyman da William Burke (Colman Domingo), un vicino che ha incontrato l'omonimo fantasma nella sua infanzia. William dice ad Anthony che Candyman era un pittore nero di nome Daniel Robitaille, che fu linciato pubblicamente e brutalmente quando furono scoperti la sua relazione e il successivo figlio con un'aristocratica donna bianca. William spiega che una storia del genere... un dolore del genere... dura per sempre. Candyman non è solo Daniel Robitaille, però: rappresenta il lignaggio dei neri americani colpiti dall'ingiustizia e dalla brutalità razziali. Candyman esiste, come dice William, come un modo per affrontare il fatto che queste cose accadano. Che stanno ancora accadendo.
Uno diuomo di caramelleIl tema più polarizzante di questo è come il realismo diventi la fonte del terrore. Certo, ci sono spaventapasseri e scene raccapriccianti che nausearanno gli spettatori, come una puntura d'ape sulla mano di Anthony che alla fine infetta il lato destro del suo corpo. Ma il vero orrore sembra essere basato su come il trauma intergenerazionale si manifesta nelle comunità emarginate. Così facendo, DaCosta e Peele danno a Candyman un motivo più chiaro e giustificabile: secoli di disuguaglianza che garantiscono altrettanti anni di vendetta. Non è necessariamente questo ragionamento che fa alzare le sopracciglia; piuttosto, è il modo in cui queste idee vengono semplificate e amplificate per renderle più digeribili per un pubblico non nero.
In una tavola rotonda rilasciata da Universal Pictures la scorsa settimana dal titolo L'impatto dell'orrore nero, Peele ha spiegato che l'eternità [sic] dell'orrore razziale non scompare. Invece, proprio come lo stesso Candyman, cambia forma e cambia forma. Lo scrittore e accademico Tananarive Due, specializzato in horror nero, ha elogiato il modo in cui il film trasmette il trauma della violenza razziale senza traumatizzare nuovamente il suo pubblico, come la decisione di usare i burattini per ricreare l'omicidio di Daniel Robitaille. Afferma che il film rivendica questo trauma, ma in un modo che è rassicurante, curativo e rafforzante per noi. Altri nel pannello annuirono con approvazione.
Universal Studios/MGM
Ma alcuni revisori stanno sbattendouomo di caramelleper gli stessi motivi dovuti e molti critici cinematografici applaudirlo. scrittore Angelica Jade Bastién ha notato in leiAvvoltoiorecensione Quellouomo di caramelleè il film più deludente dell'anno finora, che delinea non solo i fallimenti artistici degli individui che lo hanno inaugurato, ma i fallimenti artistici di un'intera industria che cerca di mercificare Blackness per incoraggiare i suoi profitti. Lo scrittore di Chicago Robert Daniels ha scritto inPoligonoQuello uomo di caramelleè modernizzato per il pubblico sbagliato, oltre che disordinato, predicatorio e non abbastanza spaventoso. E mentre nessuno scrittore, professore o regista può parlare per un'intera comunità, il commento pone una domanda interessante: cosa succede quando il pubblico di destinazione di un film non crede di essere il pubblico di destinazione?
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Alla fine del film ( avviso spoiler ), la mano di Anthony viene sostituita con un uncino. Sfoggia l'iconico cappotto foderato di pelliccia di Candyman. Viene assassinato dalla polizia e diventa Candyman. Risparmia la vita di Brianna (ma non quella dei poliziotti) e le ordina di dirlo a tutti. Il ciclo continua. In definitiva,uomo di caramelleè un buon film horror che dovrebbe essere giudicato nient'altro che un buon film horror. E mentre il tentativo di DaCosta e Peele di riparare un colossale problema sistemico in un film di due ore merita qualche elogio, è comunque adatto a coloro che non sono così ferocemente colpiti dal sistema stesso che critica.
Se stai cercando una scarica di adrenalina,uomo di caramelleè assolutamente da guardare. Ma non fare affidamento su di esso come qualcosa di più dell'intrattenimento di Hollywood.
