A 28 anni, Cherry Jones ha letto il racconto dell'ancella. Anni dopo, avrebbe recitato in esso.

Nella serie 28 di domande e risposte di Bustle, le donne di successo descrivono esattamente come appariva la loro vita quando avevano 28 anni: cosa indossavano, dove lavoravano, cosa le stressava di più e cosa, se non altro, avrebbero fatto diversamente. Questa volta, Cherry Jones parla del suo nuovo film,Gli occhi di Tammy Faye, e come si è evoluto il mondo del teatro.

Nel 1985, un Cherry Jones di 28 anni era a Cambridge, nel Massachusetts, meditando sulla caduta in disgrazia dell'America. L'attore emergente aveva preso una copia di Margaret Atwood'sIl racconto dell'ancellanon appena è stato pubblicato; passare del tempo vicino al campus in cui è stato ambientato ha fatto sembrare il racconto di avvertimento fin troppo vicino. Passerei oltre il muro di Harvard e rabbrividirei, Jones dice a Bustle della famigerata ambientazione dell'esecuzione del libro. Poi accendeva la TV e vedeva gli echi della teocrazia del romanzo nella vita reale: nel presidente Ronald Reagan, eletto al suo secondo mandato con l'aiuto della strategia del sud e dell'entusiasmo evangelico. O nei telepredicatori Jim e Tammy Faye Bakker, che predicavano il vangelo della prosperità direttamente nei salotti dei fedeli.

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Decenni dopo, Jones – ora un attore venerato di teatro e cinema con diversi Emmy e Tony al suo nome – si ritrova a rivisitare questi momenti culturali. Innanzitutto, come madre di Offred nell'adattamento di Hulu diIl racconto dell'ancella, e più recentemente come la madre di Tammy Faye nell'omonimo film biograficoGli occhi di Tammy Faye. Poiché Jones si è ritagliato una carriera artistica, il paese ha si avvicinava di soppiatto a La distopia di Atwood , con controlli sempre più severi posti sui corpi delle donne in nome di Dio. È una progressione che, con ogni probabilità, è stata supportata da alcuni fan di un tempo del programma TV di Tammy FayeIl Club PTL(PTL per Lode al Signore). Sembrava inevitabile allora? Sembrava assolutamente che potesse andare in entrambi i modi, dice l'attore.

Forse perché le linee di battaglia dovevano ancora essere tracciate. Mentre il direttore delle comunicazioni di Reagan, Pat Buchanan, considerava la crisi dell'AIDS/HIV un una terribile punizione contro gli uomini gay in un editoriale del 1983, Tammy Faye sosteneva i malati di AIDS. Nessuno ha avuto una giornata campale con il mascara di Tammy Faye Bakker come gli uomini gay, dice Jones. Ma allo stesso tempo, una volta che si sono resi conto di ciò che aveva fatto per la comunità, le persone si sono affezionate a lei. Eterodossia: reliquia d'altri tempi.

Alcune cose, almeno, sono cambiate in meglio. Jones è sollevato nel vedere il tramonto del bastione bianco del teatro, sostituito da uno status quo più diversificato e inclusivo. Jones è stata in grado di sposare sua moglie, la regista Sophie Huber, grazie a leggi certificate solo di recente a livello nazionale. (Non che la sua sessualità sia mai stata un problema nel mondo del teatro, che era sempre pieno di omosessualità.)

Di seguito, Jones si apre sulla sua vita di 28 anni, su come è cambiato il mondo del teatro e sui consigli che darebbe a se stessa da giovane.

Per gentile concessione di Cherry Jones

Riportami al 1985. Come ti sentivi riguardo alla tua vita e alla tua carriera?

Oh, mi stavo divertendo un mondo. stavo facendoLa fatica dell'amore è perdutaall'American Repertory Theatre [a Cambridge] e un paio di altre cose, ma la maggior parte del lavoro che avevo fatto lì, l'ho fatto all'inizio degli anni '80. Ma sono tornato e ho fatto alcune cose. Poi ero a New York. Mi ero trasferita in un appartamento a Brooklyn con degli amici, quindi stavo solo andando tra New York e Boston. Avevo avuto una relazione e avevamo concluso amichevolmente. E così ero di nuovo una ragazza single, ma lavoravo molto duramente e mi divertivo a stare con i miei compagni di teatro.

Tante notti sei stato sul palco, ma quando hai avuto la possibilità di uscire, cosa facevi?

Beh, ero sempre in bicicletta. Avevo vissuto a Manhattan e ancora mi sembrava che andare a Brooklyn fosse un po' come andare in campagna. Quindi, quando uscivo, uscivo di più a Manhattan, devo ammetterlo. Andrei solo nei pub e nei luoghi di teatro con gli amici, prendo una bottiglia di vino e mi siedo fuori dal teatro Beaumont sui gradini della Juilliard e mi sposto solo in una calda notte d'estate. E andavo alle cose nel parco. La città si preparava a celebrare il centesimo anniversario del ponte di Brooklyn.

È stato un periodo dolce per la città, fino a quando l'AIDS non si è completamente annoiato, e poi è stato solo un incubo... L'85 è stato proprio quando tutto stava diventando buio per quanto riguarda l'AIDS.

Di cosa sei orgoglioso di quel periodo?

Sono sempre stato contento di essere rimasto esclusivamente nel mondo del teatro finché l'ho fatto, perché avevo bisogno di saperne di più. E io sono uno studente lento. Quindi mi ci sono voluti anni, anni e anni prima che sentissi di poter fare il mio lavoro di attore. In effetti, è stato solo all'età di 33 anni che ho sentito davvero di sapere cosa stavo facendo. Quindi a 28 anni avevo ancora altri cinque anni prima di potermi definire un attore senza arrossire. Quindi ero orgoglioso di me stesso per essere rimasto fedele a questo.

E sono stato anche molto, molto, molto, molto fortunato, perché all'epoca facevo teatro. Ero bianco e quasi tutti i frequentatori di teatro in America nei principali teatri no-profit si esibivano per il 98% di pubblico bianco. Quindi ho beneficiato enormemente. E si spera che questa sia una situazione molto antiquata ora e che non accadrà mai e poi mai più. E questa è una cosa gloriosa dei progressi negli Stati Uniti negli ultimi anni. Non si torna al bastione bianco del teatro.

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Com'è stato vedere il settore cambiare nel corso degli anni?

È stato un sospiro di sollievo. E dirò che quando mi sono laureato al college nel 1978, eravamo in 12. E quattro di noi erano afroamericani e gli altri otto erano bianchi. E sono entrato nel mondo del teatro sapendo che il mio lavoro sarebbe stato mille volte più facile. Ed esso era. Avevo un amico, un attore di colore, che è andato direttamente inUna linea di coro. E poi penso che un altro amico sia entrato come ballerino, nel mondo del teatro. E poi i miei altri due amici sono diventati insegnanti, ma è stato solo difficile. Voglio dire, è difficile per chiunque andare a teatro, ma a quei tempi, se non eri quello che chiamavano Procter and Gamble, P&G, che significava bianco e carino, sarebbe stato molto difficile avere una carriera. Ed è proprio così che è stato.

Cosi quandoHamiltonè arrivato - voglio dire, c'erano molte cose che sono successe prima. E un'organizzazione chiamata Il progetto di casting non tradizionale è stato iniziato, credo, negli anni '80 ... Ma hanno fatto un'enorme quantità di bene, convincendo le organizzazioni no-profit che Romeo non doveva essere un ragazzo bianco e Giulietta non doveva essere una ragazza bianca. E questo è stato un po' l'inizio, ma ci sono voluti altri 30 anni per intaccare.

Abbiamo parlato dei privilegi che hai avuto entrando nel settore come donna bianca. Ma è stato difficile orientarsi nel settore come donna gay?

Sai, nel teatro, che è pieno di omosessualità, non era un problema. Se avessi avuto una carriera cinematografica in erba come donna gay di 28 anni, sarebbe stato molto diverso. Allora potrei essere stato incoraggiato a tenere la bocca chiusa. E non l'avrei fatto, perché non riesco a immaginare niente di peggio che non poter essere chi sei. Voglio dire, abbiamo visto cosa fa a certe persone che si nascondono per anni e anni; non può essere facile per la loro psiche. No. Ma è stato facile per me.

Che consiglio daresti a te stesso di 28 anni?

Come attore, possiamo tormentarci per i nostri difetti, come tutti possono per un motivo o per l'altro in questo mondo. E direi solo di cercare di trattarsi come si tratterebbe un caro amico, con tenerezza. Penso che sarebbe così.

Questa intervista è stata modificata e condensata per chiarezza.